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‘바빌론’은 헐리우드 전성기에 대한 화려하면서도 초점 없는 발렌타인

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논평

(별 1.5개)

Damien Chazelle에 대해 다음과 같이 말하십시오. 그는 “바빌론”의 처음 몇 분 동안 청중에게 무엇을 제공하는지 정확히 보여줍니다. 그의 멍들고 검은 눈을 가진 할리우드의 전성기에 대한 발렌타인 데이입니다. 엄청난 오프닝 넘버에서 Chazelle은 코끼리를 영화 제작자 Don Wallach(Jeff Garlin)의 사유지로 배달하는 장면을 촬영합니다. 매일 서커스가 끝난 후 청소하는 남자에 대한 유명한 농담. 왜 그만 두지 않느냐는 질문에 그는 “뭐, 그리고 연예계를 떠나?”

그것은 도덕적인 검열관과 월가의 거물들이 한때 영광스러웠던 무법자, 배반자, 변태, 해적 부족에 손을 뻗기 전 미국 영화의 화려하고 열광적이며 궁극적으로 모호한 초상인 “바빌론”의 애니메이션 질문입니다. Chazelle의 찬탄하는 상상력의 루시하고 튼튼한 선구자들은 메시지를 보내는 것이 아니라 아직 초기 단계에 있는 매체를 얼마나 멀리 밀어붙일 수 있는지 확인하기 위해 즉석에서 영화를 만들었습니다. 1920년대 헐리우드랜드의 초창기 정착민들은 통제할 수 없고 경첩이 없는 게 아니라, Chazelle의 계산에 따르면 괴짜와 몽상가로 이루어진 잡다한 크루였으며, 자멸하기 쉬웠지만 영감과 황홀감이 하늘을 찌르기도 했습니다.

적어도 나는 생각하다 그게 “바빌론의” 요점이야? 솔직히 말해서, 이 복잡하고 붐비고 지루할 정도로 외설적인 여행이 마침내 너무 많은 폭음 후 숙취처럼 충돌할 때까지 Chazelle의 요점은 방종하고 미친 듯이 불규칙한 셔플에서 길을 잃었습니다. 코끼리가 배달되면 무제한 음주, 마약 중독, 섹스 및 죽음에 가까운 격렬한 파티의 중심이됩니다. 과체중 남자와 그의 어린 데이트의 페티시 장면은 Fatty Arbuckle의 스캔들 같은 삶과 경력을 회상합니다. 연필 콧수염을 기른 ​​잭 콘래드(브래드 피트, 매끄럽고 사랑스러울 정도로 섬세한 턴)는 분명히 존 가필드를 연상시키려는 의도입니다. 넬리 라로이(마고 로비), 코카인에 중독되어 무명에서 스타가 되기 위해 뽑힌 천재는 마벨 노르망드를 기반으로 한 것 같습니다.

영화 덕후들은 “바빌론”의 캐릭터와 그들의 실제 아날로그에서 유사한 응접실 게임 오락을 많이 찾을 것입니다. (Nellie 감독은 Dorothy Arzner? Anita Loos? Alice Guy-Blaché? 토론을 기반으로 작업합니까?) 그러나 집에서 점수를 매기지 않는 사람들을 위해 Chazelle은 맹렬하지만 구조화되지 않은 속도로 내러티브 크래킹을 위해 전달되는 것을 유지합니다. Nellie가 명성과 재산을 추구하는 동안 Wallach의 파티에서 친구가 된 청년 Manny Torres는 코끼리 세부 사항을 남길 기회를 얻습니다. 어린 시절의 하비에르 바르뎀을 연상시키는 연기에서 신인 디에고 칼바가 연기한 매니는 타락과 해체의 극한 영역으로 회전하는 소용돌이 같은 영화의 윤리적 중심입니다.

모두가 이번 연휴에 대해 이야기할 영화는 다음과 같습니다.

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부분적으로는 익살스럽고 부분적으로는 그로테스크한 ​​”바빌론”은 이전의 훨씬 더 나은 영화에서 속도감 있는 단서와 충격 효과를 가져옵니다. Chazelle은 “Goodfellas”와 “Boogie Nights”를 번갈아 인용하는 시퀀스를 함께 연결하는 것만큼 이야기를 전달하지 않습니다. 거의 끔찍할 정도로 우아하거나 움찔할 정도로 즐겁습니다. 영화 제작자가 예술 형식으로서의 영화의 내구성에 대한 감동적인 증거를 의미하는 절정에서 문자 그대로 인용할 “Singin’ in the Rain”처럼 “바빌론”은 라이선스와 침묵하는 사람들의 음탕함은 합리화되고 치명적으로 살균된 유성기 생산 관행에 자리를 내주었습니다. Manny는 카메라를 교체하기 위해 멀리 떨어진 영화 촬영지에서 로스앤젤레스로 달려가면서 큰 기회를 얻습니다. 그는 감독이 빛을 잃기 직전에 돌아와 우연히 매직 아워를 발견합니다. 반갑고 조용한 순간, Jean Smart가 연기한 Louella-or-is-it-Hedda 같은 기자는 노후화와 영원에 대한 감동적인 연설에서 Jack에게 우아한 노화의 방식을 가르칩니다.

“바빌론”의 순간을 서정적으로 끌어올리는 낭만적인 감동이 바로 그런 것입니다. 다른 곳에서는 무정부 상태와 예술이 손을 맞잡고, 사망자 수는 점점 더 늘어나는 수정주의적 꿈의 공간에 존재한다. Robbie는 Nellie를 명성, 특히 코카인에 대한 만족할 줄 모르는 식욕의 생물로 연기합니다. 음탕하고 호색적이며 호색적인 Nellie는 그녀의 가장 터무니없는 익살에 감탄하며 흥분을 느끼기 시작하는 그림의 여주인공입니다. 올해 상류층을 고발하는 발사체 구토를 다룬 영화를 꼭 봐야 한다면 “슬픔의 삼각형”으로 만드세요. 반대로 올해 무의미하고 끝이 없어 보이는 뱀 싸움 장면이 나오는 영화를 꼭 봐야 한다면 “바빌론”이 가장 좋습니다.

Jack, Nellie, Manny가 “Babylon”의 주인공이지만 Chazelle은 재즈 뮤지션 Sidney Palmer(Jovan Adepo)를 소개합니다. 블랙페이스에서 공연합니다. 그가 진행 과정에 추가된 것을 환영하지만 Sidney의 스토리라인은 Chazelle의 광적인 인터커팅에서 길을 잃습니다. 이는 “바빌론”이 패닉에 빠진 결정에 도달함에 따라 수익이 감소하는 경우가 됩니다. Boogie Nights’ 시대의 Alfred Molina는 ‘Nightmare Alley’를 경유합니다.

이 시점에서 “바빌론”을 통해 퇴폐적으로 파티를 즐기는 쾌락 추구자들은 가장 큰 흥분을 위해 고통을 찾았습니다. 숨가쁜 에너지는 Chazelle이 그것을 유지하기 위해 더 열심히 노력할수록 기하급수적으로 더 강제적으로 느껴지기 시작합니다(솔직히 말해서 불쾌합니다). Robbie는 자신을 길들이려는 세력을 앞지르려는 여성의 두려움 없는 묘사를 전달하지만, 그녀는 높은 미적 가치와 생산적 가치에도 불구하고 천박하고 그다지 독창적이지 않습니다. “바빌론”의 마지막 순간들(샤젤의 가장 표현력 있고 전달력 있는 영화에 대한 최고의 찬가가 되도록 의도됨)조차도 흐릿한 물건을 위한 물건에 초점을 맞출 수 없습니다.

“원스 어폰 어 타임 인 할리우드”, “벨파스트”, “파벨만”, “빛의 제국”과 같은 최근의 많은 영화처럼 “바빌론”은 어둠 속에서 우리 모두를 하나로 모으는 매체에 경의를 표하고 싶어합니다. 하지만 매번 관객을 소외시킬 기회도 놓치지 않는다. 그것은 백핸드 방식으로 항상 콜라를 먹고 코를 골고 싶어했던 매체를 우연히 정직하게 묘사하게 만들 수 있습니다.

아르 자형. 지역 극장에서. 강하고 조잡한 성적 자료, 노골적인 과도한 노출, 유혈 폭력, 마약 사용 및 만연한 거친 언어가 포함되어 있습니다. 188분.

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